作者：在雨季狂奔 原文：[杂谈随感]我不要就这样老去--陈升13张专辑点评
时间流逝的真快啊，一眨眼又一个夏天来了。在水样的仲夏夜里，无所事事，默默看梦想褪成黑白的背影，静静听皱纹爬上眼角的声音。呵，可是我不要就这样老去呀。
逃避老的办法之一，就是去听陈升大哥的歌。那个永远不会老的人，那个四十岁还可以流下二十岁的眼泪的人，像行吟诗人一样谱写着生命。他是流行音乐史上闪亮的名字，而我，在键盘的敲打声里，也能"暂凭杯酒长精神"吧。
1．《拥挤的乐园》
陈升第一张专辑是相当忠于自我的，没有一首他后来自称"口水歌"的那类作品，这样的一张专辑我想销量不会太好。但这恰恰是最原汁原味的一张陈升，也是最真诚最朴实的一张陈升[呵呵，这样的简称我想无伤大雅]。说说专辑内的歌曲：《拥挤的乐园》这首短小精悍的作品不具备任何一点作为主打歌的素质，虽然它很精彩；《责任》、《回到我身边》这类情歌倒是蛮大路化的，但陈升的嗓音实在不适合唱这样的歌曲，他的高音太单薄了；《夜》与《黄土》都有幽怨的旋律，体现着陈升内敛的一面；其实我还是更喜欢《停火》那种快歌，那个年轻的陈升其实就应该是这样神采飞扬的。总体来说，这张专辑出手不凡，但略显生涩，专辑打分：60。
2．《放肆的情人》
专辑里的第一首歌就把赵传拉来合唱了一首《我的明天》，就像当年齐秦在《狼》里拉着陈升一起合唱《狂想》一样，依然是年轻的陈升，青春的豪情。这张专辑延续着上一张的情绪，只是更厚重了一点，《宿命》、《爱欲之潮来袭时》、《温柔的迪化街》这些歌都较上一张深刻，同时也奠定了日后升式歌曲言之有物、敏锐动人的音乐基调。陈升愈加会写情歌了，《最后一次温柔》圆熟而上口，演唱时在高音部分也很注意适可而止，可惜这张唱片真正的情歌只有这一首。专辑里最优秀的歌曲当然是《猎人与羔羊》，流畅的旋律[作曲：王豫民]、巧妙的比喻，个人很喜欢。本专辑比《拥挤的乐园》又上了一个台阶，专辑打分：70。
3．《贪婪之歌》
《贪婪之歌》是一张过渡性质的专辑，大体上是在复制上一张的内容。《然而（你不会知道）》是很突出的作品，非常简单干净，一把箱琴就把整体意境勾勒得非常好。[这首歌之后陈升又写出了更胜一筹的同类歌曲--《我不再让你孤单》，收录于《魔鬼的情诗》。] 《半生情》一脉相承了《责任》与《最后一次温柔》，是一首无过无失的升式情歌。说本专辑是在"复制"，并不是说陈升的本意就是如此，他也在尝试突破，只是实验的结果并不太成功而已。《无言》全篇吟唱，没有一句歌词；《嘿》则是全篇口白，但和《温柔的迪化街》如出一辙，歌词却还要差些。本专辑较《放肆的情人》水准略有下降，专辑打分：60。
4．《私奔》
经历了前三张的反复不定，陈升终于在1992年交出了一张经典专辑--《私奔》。开篇就是那首陈升最被传唱的杰作--《把悲伤留给自己》，这首典型的升式情歌温柔而深情，同时又别出心裁、不落俗套，是一首接近完美的歌曲。年轻的陈升把自己生活中的喜与悲都溶化在这张唱片里，里面的歌曲色彩丰富、搭配得当，使本专辑具有成为经典的素质。陈升依然坚持把一些反映社会问题的歌曲放在唱片内，如《少年夏不安》、《老爹的故事》，更使得此专辑远离了滥情与空洞，具有深层的现实意义。总之，这张唱片水准较前三张有大幅度的提高，可以作为陈升的代表作之一，专辑打分：90。
5．《别让我哭》
《别让我哭》是主打歌没问题，但本专辑最抢眼的歌曲无疑是《北京一夜》。有这样一首几乎超越了《把悲伤留给自己》的伟大作品存在，使我们可以忽略其他歌曲的不成熟感。《北京一夜》将京剧唱腔化入流行音乐的尝试也许是前无古人的，而且这种尝试非常成功，开创了流行音乐更广阔的可能性。不过同样可惜的是，这种尝试由于要求过于严苛，使它在茫茫乐海中更像是灵感之星一闪而过，并没有对后世产生什么影响。[直到2005年陶喆才在《SUSAN说》里欲语还休地模仿了一把。]专辑里其他歌曲都不是太出彩，不过《国界》和《黑水沟》是刘若英初涉乐坛的起点，还是值得一提的。本专辑由于《北京一夜》的缘故，可以适当加些分数，专辑打分：80。
6．《风筝》
和上一张一样，《风筝》作为主打歌却没有另一首《20岁的眼泪》更动人。当听着陈升用沧桑的嗓音唱着"到四十岁的时候我们再相逢，笑说风花雪月算什么"，一种深藏的感动会从心底升上来。这张专辑中有很多精彩的歌曲，尤其是几首带有浓烈民歌风味的快歌--《孤寂的兵》、《夜袭》、《我爱美丽的宝岛》，都堪称上品。在这张专辑里，陈升用多种手法反复演绎着主题--怀念逝去的美好和激情、害怕此刻的孤寂与无助。我们从中看到的不止是陈升魔鬼般的才华，还有他的真实与天真。《风筝》是标志着陈升已完全成熟的里程碑式专辑，具有陈升鲜明的独特风格，专辑打分：90。
7．《恨情歌》
这张专辑里压根就没有情歌，"恨情歌"者，与情歌划清界限也。整张专辑朴素深刻，刻划了社会、人生的方方面面，具有浓烈的现实主义特征。但同时，它也不够动听，难以给人们早已习惯那种的欢娱感受。听得出陈升"歌以载道"的野心，听得出陈升欲与大佑试比高的雄心，在这个物欲横流的时代，这种"反潮流"的努力甚至让人生起一种莫名的悲壮情绪。在音乐上，陈升将编曲尽力简化，甚至一把箱琴就支撑起了整首歌曲，不过还是永远少不了他那无处不在的口琴。整张唱片没有一首损害唱片完整性的所谓"主打"歌曲[当然如果你认为《恨情歌》算主打的话也无妨]，更像是一张概念专辑，略显枯涩，专辑打分：80。
8．《SUMMER》
这应该是大陆引进的第一张陈升专辑，当然还是被上海音像按惯例随意增删，变成了拼盘。这张专辑里有两首很精彩的歌--《镜子》和《关于男人》。《镜子》拥有很意识流的升式歌词和很迂回婉转的
升式曲调，如果有人问你陈升最具特色的歌曲是哪一首，你大可拿这首去搪塞；《关于男人》则是很正统、很成熟的风格，杨胜佑的作曲中规中矩，陈升的词更是写成了洋洋洒洒的一篇诗化散文，睿智并充满感情。不过这张唱片的整体水准并不是很高，其他的歌都缺乏亮点[也许《海豚阿德》能算一首？]。在这张专辑里陈升正式像一个中年人了，成熟中也开始带些许暮气。从这一点上来说，本唱片也是一座纪念碑，代表着陈升年轻时代的结束，专辑打分：80。
9．《六月》
这是一张被低估了的唱片，由于主打歌的乏味，很多人甚至认为这是一张写给小女生的甜腻情歌集。其实本专辑陈升是去美国制作的，糅合进了很多西方音乐元素，展现了很多前所未有的想法。JAZZ、RAP、PUNK、FUNK等各种风格到了陈升手里毫不生涩，仿佛是他与生俱来的音乐才能。在作词上，陈升达到了一种游刃有余的境界，几乎每首歌都是超级长篇大论，以散文来入歌。在歌曲内容上，陈升不再在社会问题上大动干戈，整张专辑都是内心/灵魂的彷徨与狂想，再加上些异域风情扫描。这张专辑是陈升水准相当高的一张，却也是脱离群众的一张，从此以后，陈升愈加深刻而孤独，专辑打分：90。
10．《鸦片玫瑰》
陈升的颠峰专辑，思想性与艺术性完美结合的作品，里面的歌首首精彩。陈升在唱片里放进了大量个人的奇思妙想，每一首歌都是一个生动的主题，它们组合成的整体就清晰地勾勒出一个睿智、成熟、带点玩世不恭的男人轮廓。在音乐的掌控上，陈升已是百炼成钢、炉火纯青，将每个角落都打扫得妥妥帖帖。在歌词方面，陈升则明白了"过犹不及"的道理，简化、删减、精炼，更好地传达出了歌曲中的美感。不得不重点提起的是《细汉仔》，这是一首老作品了，原收录于《新乐园》合辑。在本专辑出现可能略略显得有些脱离主题，但这样一首伟大的现实主义经典的存在，也让专辑的水准百尺竿头，更进一步，专辑打分：100。
11．《思念人之屋》
1999年，陈升出了一张精选辑--《魔鬼的情诗II》，算是自我调整了一下。但第二年他却只拿出了《思念人之屋》这样的作品来，不禁令人有点失望。这张专辑给人感觉陈升是在"返老还童"，他对待音乐不象以前那样认真了，而是在"玩耍"。具体表现在音乐不再精致，主题乱七八糟一通堆砌，唱腔也太过随意等几个方面。当然本唱片也不是一无是处，有两首歌还是值得一提的：《思念人之屋》整首歌弥漫着雨天芳香的忧伤，是一首精彩的抒情小品，当然这样的歌也不太可能流行。《她不是我的》是这乱成一锅粥的专辑内难得的清新作品，依稀还能看见陈升年轻时的影子。总体说，这是一张令人失望的专辑，专辑打分：70。
12．《五十米深蓝》
听过这张唱片的感觉只有四个字--江郎才尽。随着年纪的增长，一年一张的发片速度越来越不适合陈升了，他只好把一些不成熟甚至很烂的作品来凑数。当然为了撑门面，在唱片的文案里还是用了"经过自然演化的陈升"之类的废话来愚弄听众。尽管这张专辑中的亮点寥寥无几，我们不妨还是分析一下：在音乐上比较突出的作品是《热浪T恤》，浓郁的西班牙风情吉他很有特点；在歌词上，《漫游2002》超级尖锐的批判态度值得一提；整体上较好的作品为《一个人去旅行》和《爸爸的年代》，在陈升作品里算得中等水准。这确是一张充满浮躁情绪的半成品专辑，专辑打分：60。
13．《鱼说》
意冷心灰也好，自我放逐也好，至少陈升销声匿迹了好久，而历经4年归来后的这张唱片却带给了我们太多的惊喜。听到第一首歌--《你一直在玩》我们就知道，那个纯澈天真的陈升又回来了；《塔里的男孩》舒缓、平和、民族化、骨子里的孤独，和现在流行的歌比较都是完全相反的元素，却是专辑内最动听的歌曲；《诽闻》、《梦河》这两首慢板歌曲，都带着浓得化不开的忧伤，将听者的情绪带入空阔的虚无；《1989》复古的调式像在跳着一场黑白色的探戈；《漠然》却又是以胡琴和萨克斯咿咿呀呀地对白来贯穿全曲，流畅而随意；一直到最后一首歌--《孩子气》，陈升都不忘给我们留个轻松的尾巴，二十年来的音乐路程，十三张厚重的唱片，最后的总结竟然是--"孩子气"，莞尔一笑。这是一张富有内涵的专辑，值得一听再听的那种，专辑打分：90。
终于写完了，十三张唱片细细听下来，似乎是在与陈升一同走向苍老。不过我想，我们都是有"孩子气"的人，内心，永远是鲜活的。
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他们说